ヤマハ音楽教室講師歴２５年以上の経験を持つピアノ講師が悩みに寄り添います。
✼••┈┈┈┈••✼
YouTube動画にて、「クーラウ作曲 3つのソナチネOp.20-3」を演奏しています。
全音出版社の「ソナチネアルバム第１巻」より、第３番。
この教本に収録されている曲の中では、難易度の高い方になります。
2年ほど前から少しずつ動画にしてきました。
ソナチネアルバム第１巻の中でクレメンティは前回終了し、クーラウは今回が最後になります。
このあと、第２巻へ進んでいこうと思います。
クーラウソナチネOp.20-2同様、練習に時間がかかってしまいました。その分しっかりと弾きこなせた感もあるので、ぜひ聴いていただけるとうれしいです。
こちらの楽曲分析は、今日の記事の下の方に書いています。
目次を設定しましたので、よかったら読んでみてくださいませ。
✼••┈┈┈┈••✼
全音出版社「ソナチネアルバム第１巻」難易度順は？
まずは、全音出版社の「ソナチネアルバム第１巻」の収録曲を難易度順に並べ替えてみました。
楽章ごとバラバラにすると順番は変わりますが、私はざっくり作品番号でまとめて並べています。
あくまでも私の感じるところなので、ご了承くださいませ。
第７番 クレメンティ ソナチネOp.３６−１
第９番 クレメンティ ソナチネOp.３６−３
第４番 クーラウ ソナチネOp.５５−１
第８番 クレメンティ ソナチネOp.３６−２第１番 クーラウ ソナチネOp.２０−１
第１０番 クレメンティ ソナチネOp３６−４
第６番 クーラウ ソナチネOp.５５−３
第１２番 クレメンティ ソナチネOp.３６−６第５番 クーラウ ソナチネOp.５５ー２
第１１番 クレメンティ ソナチネOp.３６−５
第２番 クーラウ ソナチネOp.２０−２
第３番 クーラウ ソナチネOp.２０−３
ドゥセック ソナチネOp.２０−１
上記の他に、ロンドやモーツァルト、ハイドン、ベートーヴェンのソナタなどが収録されていますが、「ソナチネ」というタイトルだけをみて考えてみました。
きっと、すべての曲を学習することはあまりないかと思いますが、
もしも順番が気になるようでしたら参考にしていただけるとうれしいです。
「ソナチネ」とは何か？
まずは、「ソナチネとは何？」というお話をしておきたいと思います。
✧˙⁎⋆「ソナチネとは？」
ソナチネの基本的な知識はもちろんソナチネを学ぶ理由についても書いていますので、お時間ありましたら読んでいただけるとうれしいです。
✼••┈┈┈┈••✼
楽譜から読み取れることを大切に
ソナチネは、８分音符や１６分音符のパッセージがかなり多い曲です。
音価（音の長さ）を正確に、ここは練習曲をやっている感覚できれいにパッセージが奏でられるようたくさん練習することが大切です。
また、音階や終止形が多く登場します。
ハノンなどで、音階練習や終止形の練習をしておくとスムーズかもしれません。
では、本題に入っていきたいと思います。
クーラウ 3つのソナチネOp.２０−３ 解説
では、ここからは動画の「クーラウ 3つのソナチネOp.２０−３」について書いていこうと思います。
第１楽章：へ長調 ソナタ形式
【提示部】
冒頭、へ長調の主和音が高らかに鳴り響き、第１主題が始まる。
スタッカートの音階進行がなめらかに下降、上昇して４小節のフレーズが終わる。
属調の主和音へと移行し、その後へ長調の主和音へと戻っていくが戻った時にはさらにダイナミックな展開になっている。
ここでは調性が明確に提示されている。
２０小節めからの第２主題。
属調のハ長調へと転調している。
第１主題では、右手メロディ、左手伴奏という役割で流れていたが、ここでは右手と左手が対話をするように音楽が流れていく。
２７小節めからはコデッタ。
提示部の終わりの部分。右手が交差をしながら高音と低音を行ったり来たりして５つの音が下降していく。
そして、左手から右手へ５つの音の上昇形が橋渡しされ、展開部へと移っていく。
【展開部】
展開部冒頭、３連符で流れるような和音進行が経過していき、
４１小節めから、変ニ長調へ。
第１主題の音型をそのままに、変ロ短調〜へ短調と転調を繰り返し、５１小節めから主調であるへ長調の属音「ド」が響きわたり、再現部へと向かっていく。
５６小節めから右手のオクターブの分散進行が続き、左手ではいろいろな和音を組み合わせて経過していく。
そして、へ長調の終止形のあと再現部へ。
【再現部】
いろいろな調性をたどりながら、主調であるへ長調へ戻っていく。
第１主題の再現は、２度上のト短調を経過していくがすぐにへ長調へと戻る。第２主題は同じ規模で再現されコーダへと向かう。
９５小節めからのコーダは提示部と同様、５つ上の音へ音階進行の掛け合いをしながら第１主題の音型を印象づけるようにくりかえし、最後はカデンツ（終止形）で締めくくる。
✼••┈┈┈┈••✼
ファンファーレのような主題が何度も登場するのが印象的。
華やかに弾きたい部分です。
また音階進行が終始、いたるところに出てくるので、なめらかにスラーで演奏するところ、スタッカートで軽やかに演奏するところ、それぞれ個性をもって流れるように演奏しましょう。
またへ長調の調性についても注目です。
✼••┈┈┈┈••✼
フラット系の調は、全体的に「柔らかさ」が特徴です。
へ長調は、平和・穏やかなイメージで捉えてみるといいと思います。
冒頭のファンファーレのような部分も、華やかさの中に穏やかさというイメージも加えてみるとこの曲に合うと思います。
第２楽章：変ニ長調 複合３部形式
【Aパート】
変ロ長調の和音と用いて、コラール風に始まる主題１a。
９小節めからの主題１bでは、少し変化を加えながら装飾音などを使ってへ長調へ向かっていく。
【Bパート】
１７小節めから、主題を少し変化させた音型を用いて、音楽を発展させていく。
ここでは、ハ短調〜変ロ長調〜へ長調、ト短調〜変ロ長調とコロコロと調整が変わっていく経過の部分を担っている。
【Aパート】
２７小節めから再び主題１aへ。
前半の主題１aよりも少しスケールが大きくなっているので、音価の刻みが細かくなっていたり、ノンレガート奏法など工夫する楽しみが加わる。
【コーダ】
３４小節めからのコーダはよりダイナミックな展開となっている。
主題１bを発展させたかたちを使っているので、主題のもつ性格も考えながら繊細にエンディングへ。
コラールらしく、ハーモニーの美しさを失わないまま、最後は主調の変ロ長調で締めくくる。
✼••┈┈┈┈••✼
合唱風をイメージして、ハーモニーを大切に演奏しましょう。
Aパートが再び登場する２７小節あたりから音価が細かくなっていくので、動きに惑わされず、きれいに繊細に動けるよう音階の練習を繰り返ししましょう。
また、ペダリングもとても難しい曲です。
響きに注目して、濁りがないようペダルの踏みかえにも注意したいところです。
第３楽章：へ長調 複合三部形式
【Aパート】
８小節の序奏があり、主題１のAパートへ。
行進風を意識して。
【Bパート】
１７小節めから主題２へ。
音型はあまり変化ありませんが、音の高さが高くなっていくので、高揚感をプラスされた感じで。
【Aパート】
３１小節めから再び主題１へ。
【Cパート】
３９小節めから同主調であるへ短調へと転調し、主題３へ。
緊張感高まるところ。
５５小節めからは主題４へ。このあたりもまだへ短調のテイストが続きます。
【Aパート】
６８小節めから再び主題１。
７６小節めから主題２。
９０小節めから主題１。
【コーダ】
９９小節めからコーダへ。
主題１の変形が用いられ、１１３小節めから主題３の変形を経過し、主和音が連続して終わる。
✼••┈┈┈┈••✼
「Alla polacca」と表題がついているので、ポロネーズ風に演奏するといいと思います。
ポロネーズとは、ポーランドの民族音楽のこと。
「ポーランド風に」と訳されることが多い。
ゆったりとした３拍子の舞曲のこと。
あまり焦って演奏することのないよう、細かいパッセージはよく練習しましょう。
序奏の駆け上がる感覚は、これからはじまる音楽への”期待”を込めて演奏しましょう。”期待感”をもって。
Aパートは落ち着いた感じで演奏するといいと思います。
行進を意識してイメージするといいと思います。
Cパート以外は全部、主調のへ長調が展開されていきます。
やわらかな印象で、あまり派手になりすぎず繊細に弾きましょう。
Cパートでは、一転緊張感が高まります。
ここは、緊迫した印象をつけるために強弱をはっきりとつけて弾きましょう。
Aパートに戻る手前の半音階（６４小節めから）もきれいに流れるようにAパートに流れていきましょう。
あまり固くなり過ぎず、へ長調の性格を十分に考えながら演奏するように心がけたいです。
とても速い演奏もありますが、あえて落ち着いた感じで演奏してみました。
クーラウ ソナチネOp.２０−３ 演奏ポイントとまとめ
ソナチネアルバムの中では、難易度の高い方に位置する作品２０−３ですが、分析を知った上で演奏するととても興味がわいて、演奏していて楽しかったです。
楽曲分析は、楽器の演奏において大切な要素となります。
曲を深く知ること。
そこから何を読み取って、表現するのか・・・。
クラシック音楽の深さは、まさに「分析」にある、と
わたしは思います。
最後まで読んでいただきありがとうございました。
Follow me!
